Esta selección de artículos no tiene por objeto analizar laconfrontación directa entre el cine y la pintura tal como semanifiesta en los fims de ficción biográfica, en losdocumentales pedagógicos, o en los aún excepcionales"documentales-acontecimientos". Intentaremos poner al díaaquí una relación menos evidente, más lábil y más secreta,entre el cine y la pintura.El cine compartiría ciertos problemas artísticos con la pintura, oincluso utilizaría para sus propios fines ciertos efectos que estaúltima ha tratado de otro modo.La naturaleza estática del cuadro, el carácter animado de laimagen cinematográfica, no oponen necesariamente el cine ala pintura, a su vez, se relaciona con la imagen fija; y la pintura,a su vez, se relaciona con el movimiento. Tanto en pinturacomo en cine, el movimiento es múltiple. Así, el movimientoprescrito por las pinturas de anamorfis, no tiene, al parecer,ninguna relación con los movimientos involuntarios, violentos,de los trazados del action-painting; y sin embargo la pinturamovimientode un Bacon parece combinarlos. Asimismo, en elcine, ciertos movimientos del aparato transforman el pasiaje delfilm, el punto de vista del espectador sobre ese paisaje y lasfiguras que lo habitan; por ejemplo, en los films de Cassavetes,la cámara en mano acompaña un clima de crisis y comparte lahisteria de los personajes, anulando así toda distancia y todopunto de vista global, en una distorsión generalizada.