Los urgentes y extraños golpes de caja con efectosde Stephen Morris, rebotando del canal izquierdo alderecho, eran tan llamativos en 1979 que uno podíaquedarse escuchando ese primer compás durantehoras, tratando de comprender cómo demoniosalguien podía crear esos sonidos. El crujiente yagudo sonido de caja con el que Martin Hannettforjaría su carrera anunciaba Unknown pleasurescomo una elegante y premonitoria obra maestra.El bajo comprimido de Peter Hook cabalga al frentea medida que Disorder se va formando, pero no eshasta que la reverberadísima nota menor de la líneade guitarra entra como un vendaval cuandoentiendes la necesidad de un tratamiento tan analó-gico y seco para la línea de Hook. Apilando varias pis-tas para crear un aullido de seis cuerdas, laecualización de Hannett reduce el zarpazo lleno yvivo de Sumner hasta un chirrío, revelando una des-esperación nacida del anhelo más que de la rabia.Este es el camino, pasa adentro.La carrera de Joy Division ha estado a menudoenvuelta en mitos. Pero la verdad es sorprenden-temente sencilla: en un periodo de varios meses, losmiembros de Joy Division pasaron de ser unosaspirantes a punks del montón a los creadores deuno de los debuts más atmosféricos, perturbadorese infmuyentes jamás grabados. Chris Ott separa concuidado los hechos de las fjcciones para mostrarcómo vio la luz Unknown pleasures, y por qué aúnhoy resuena con tanta fuerza.